墨象时空

   □  何  流

墨象，不能简单理解为笔墨在载体上运动所留下的痕迹。墨象是中国书法中，对汉字书写予以较好的技术处理，超越在一般意义的汉字书写能力以上的，表述内心深处某种意念的外部视觉信息的艺术行为。诸如：线条张力的强弱、点画构架的精糙，行笔速度的快慢，墨色浓淡的对比、字型大小的协调，使转方圆的并用、点线粗细的调控、欹正疏密的搭配，以及急中求缓、虚中见实、白中守黑等等，珠联璧合，墨象环生。“无色而具画图的灿烂，无声而有音乐的和谐”（沈尹默语）。书法中千变万化的墨象时空，正是运用了这些技术手段，从而构建了一个看似单一色的平面的，实为丰富多彩的立体的三维空间。

天象的运动变化，告知人们春夏秋冬的季节信息，墨象则表述阴晴圆缺，喜怒哀乐的七彩人生。如果说风云雷电霜雪雨露是天象与人类友好的短暂接吻，那么，以宣纸为主要载体所展示的：山川的磅礴、大海的汹涌、长空的广袤、草原的旷荡、江河的奔流、湖泊的宁静、夏云的散漫、春雨的湿润、秋叶的凋零……之墨象，则是留与芸芸众生中的永久交流。犹如被风雨雷电春夏秋冬轮番改造了无数个世纪的大自然一样，书法生命的奇迹在墨象中永生。

人类对大自然充满着无穷的敬仰和崇拜，大自然对人类赋予了不尽的理解与包容。书法创作是以求知、探索、好奇、欲望为精神前提，墨象的生成需要以创作冲动为支撑。书法的使命是通过墨象来陈述人类与大自然之间的和睦共处，天人合一；并借以张扬大千世界，万象人生中的书法文化的魅力与个性。

并非每件自己认为得意的作品都是成功之作。因书写内容的不同，幅式不同，材质不同，以及心理氛围和外部环境等因素的不同，墨象则嬗变于瞬间的动态中。因而，昨是今非，推倒重来，是每位严于律已的书家所揪心而又必须的精神代价的二度付出。精益求精的书家需要一种否定自己，重塑新我的勇气和信心：或忍痛割爱，在原作的基础上，从宏观到微观的调控，纵向与横向的谋合等诸多方面，打破原有的排列，进行新的组合；或为了尊重视觉质量的需要而“不按套路出牌”；或借酒挥毫，在有我与无我的半醉半醒的状态中，遨游于那种“月色朦胧”，“烟雨濛濛”、“大漠孤烟直，长河落日圆”……的墨象时空。这种殚精极虑于墨象苦心经营的过程，体现了书家对生存并感恩于这个时代所担当的文化责任和所具有的气质与胸怀。

歌声的张力穿透了听觉空间，墨象的变化刺激了视觉空间。如果说，音乐是无形的听觉线条与点画，那么，墨象则是无声而又饱藏着抑扬顿挫的视觉音符。书法与音乐的情感流程，同样来源于对生活的观察、积累与评说。真正能够震撼视觉空间，给人们带来赏心悦目之快感，为社会营造和谐进步之气氛，能彰显书法文化力量的优秀墨象，需要鼓励和掌声。

每个与书法有缘的人，无论是八岁还是八十岁，都会被笔墨所吸引，都会对千变万化奥秘无穷的墨象时空充满着无穷无尽的探知与渴望。书法部落，是你我的精神灯塔，灵魂归宿。因此，在你我中，从爱上书法的那天起，就注定与书法牵手一生。

2009年8月26日于艺德堂